
赵英旭之五图嘉多网,承古意而开新境,取山川之骨、揽烟火之魂,其构图之奇、技法之变、寓意之深,可窥当代水墨之 “旧瓶新酒” 也。今逐幅赏之,以探墨间真味。
其一:《层岩叠翠》

此图构若 “危峰出云”,崖壁如斧劈横空,村舍嵌于翠麓,枯松倒挂如虬龙。君以 “披麻皴” 写崖,兼施 “破墨法”,浓淡相渗间,云气漫卷如 “米家山水” 之烟雨;村舍朱扉青瓦,以淡赭点染,得 “可居可游” 之趣。
其寓意若陶潜 “结庐在人境,而无车马喧”。崖高路险,而村舍安然,恰如人生 “处喧嚣而守素心”—— 世路如崖,能于巉岩间寻一方烟火,便得 “心远地自偏” 之境。昔阮籍驱车穷途而哭,若见此图,当知 “穷途非绝路,心舍自为家” 也。
其二:《故源新秋》嘉多网

图以 “折带皴” 写崖,墨色焦浓如铁,衬以明黄泼彩,如秋山落日、古戍残阳。村舍错列,老树枝干如 “屈铁盘丝”,笔力似金农写梅之 “硬”,而黄彩漫溢如 “梵高之焰”,古今相撞,奇趣自生。
此境类杜子美 “玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森”,却无其悲戚,反见 “苍劲中藏暖意”。黄者,土也,生民之根也;崖者,艰也,世路之阻也。以黄衬崖,是谓 “生于艰而安于土”—— 人生如树,纵枝干皴裂,亦能于黄壤间扎深根,得烟火之暖。
其三:《西岭烟云》

构图取 “高远”“平远” 相叠,嶂崖如屏横亘,烟村隐于云气,枯松欹侧如 “倪瓒之树”,简而见骨。君以 “淡墨积染” 写云嘉多网,留白如 “马远一角”,虚实间见 “无中生有” 之妙;村舍红瓦错落,若 “桃花源” 之隐约,题款 “西崦人家”,暗合王维 “斜阳照墟落,穷巷牛羊归” 之境。
其味在 “隐”。昔谢灵运 “岩下云方合,花上露犹泫”,隐于山水者,非避世也,乃 “藏心于烟霞”。此图烟村半露,恰如人生 “半显半隐”—— 显者为世务,隐者为初心,能于尘嚣中留半分烟霞在怀,便不负 “人间有味是清欢”。
其四:《西域和风》

此图开 “山水新境”,塬崖如 “披麻皴” 叠就,逶迤如 “范宽溪山” 之雄,而塬顶风车列阵,谷底路标斜出,墨色苍淡间,见 “古今同框” 之奇。君以 “细笔皴擦” 写塬,兼施 “淡墨渲染” 写水,雁阵横空如 “落霞与孤鹜”,添清寂之味。
此境若李贺 “大漠沙如雪,燕山月似钩”,却添 “风车” 之新物 —— 昔庄子 “天地有大美而不言”,今大美在 “古塬新器”:风车转则风有灵,路标立则路有向,是谓 “传统之根,须接现代之枝”。人生亦然,守旧非泥古,纳新非忘本,如塬上风车,借古塬之风,转今时之轮。
其五:《香风消瘦露气横江》

图以 “折枝法” 构境,枯槎如 “吴昌硕之梅干”,皴裂如龟甲,雏禽聚于槎顶,喙张如待哺,墨色焦润相济,衬以淡蓝水意,见 “荒寒中藏生机”。君以 “没骨法” 写禽,兼施 “焦墨写槎”,笔力如 “金错刀”,得 “以丑见美” 之趣。
此境类杜荀鹤 “时人不识凌云木,直待凌云始道高”。枯槎虽老,雏禽方新,是谓 “老干新枝”—— 人生如槎,纵历经风霜,若怀 “哺雏之心”,便有生机续接。昔孔子见 “松柏后凋” 而叹岁寒,今观此图,当知 “枯槎非绝处,雏禽是新生”,老境亦有新望,绝境可待春声。
赵英旭五图,非独写山川,实写 “人生之境” 也:或于危崖守素心,或于苍劲藏暖意,或于烟霞藏初心,或于古塬接新枝,或于枯槎待新生。其构图承 “三远” 之法而破格,技法融 “皴染泼彩” 而通变,寓意借 “古贤诗意” 而抒今情,是谓 “笔墨当随时代,而情怀恒接古人”。
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